Πολλά κι αδιάφορα

ΑΤΑΚΤΩΣ ΕΡΡΙΜΜΕΝΑ
G. Simenon,  Le Client le plus obstiné du monde, illustré par Loustal, Omnibus, 2000. —>

G. Simenon,  Le Client le plus obstiné du monde, illustré par Loustal, Omnibus, 2000. —>

"Les rumeurs enflèrent. La légende se construisit. Alexandre serait enterré à Alexandrie… Mais aucune trace de sa tombe ne fut jamais retrouvée! Car c’était ici qu’il a trouvé le repos éternel, à Kaythyan! Dans la ville de ses plus proches fidèles! Là où personne ne viendrait le chercher!"
Géraldine Ranouil, Marc Jailloux, Alix 32, La Dernière conquête, Casterman, 2013.

"Les rumeurs enflèrent. La légende se construisit. Alexandre serait enterré à Alexandrie… Mais aucune trace de sa tombe ne fut jamais retrouvée! Car c’était ici qu’il a trouvé le repos éternel, à Kaythyan! Dans la ville de ses plus proches fidèles! Là où personne ne viendrait le chercher!"

Géraldine Ranouil, Marc Jailloux, Alix 32, La Dernière conquête, Casterman, 2013.

Τὸ δὲ σῶμα τοῦ Ἀλεξάνδρου κομίσας ὁ Πτολεμαῖος ἐκήδευσεν ἐν τῇ Ἀλεξανδρείᾳ ὅπου νῦν ἔτι κεῖται, οὐ μὴν ἐν τῇ αὐτῇ πυέλῳ: ὑαλίνη γὰρ αὕτη, ἐκεῖνος δ᾽ ἐν χρυσῇ κατέθηκεν.
Στράβων, Γεωγραφικά, XVII,1,8.
Isabelle Dethan, Julien Maffre, Le Tombeau d’Alexandre 3. Le Sarcophage d’albâtre, Delcourt, 2012.

Τὸ δὲ σῶμα τοῦ Ἀλεξάνδρου κομίσας ὁ Πτολεμαῖος ἐκήδευσεν ἐν τῇ Ἀλεξανδρείᾳ ὅπου νῦν ἔτι κεῖται, οὐ μὴν ἐν τῇ αὐτῇ πυέλῳ: ὑαλίνη γὰρ αὕτη, ἐκεῖνος δ᾽ ἐν χρυσῇ κατέθηκεν.

Στράβων, Γεωγραφικά, XVII,1,8.

Isabelle Dethan, Julien Maffre, Le Tombeau d’Alexandre 3. Le Sarcophage d’albâtre, Delcourt, 2012.

Des souvenirs qui semblent nous hanter plus qu’ils ne la hantent.
Annie Goetzinger, La Croix, 27/9/2014.
Bruno Frappat, “L’humeur des jours. B.B.”

Des souvenirs qui semblent nous hanter plus qu’ils ne la hantent.

Annie Goetzinger, La Croix, 27/9/2014.

Bruno Frappat, “L’humeur des jours. B.B.”

We’ve always been English and we’ll always be English; and it’s precisely because we are English that we’re sticking up for our right to be Burgundians!

Henry Cornelius, Passport to Pimlico, 1949.

Στο καινούργιο Books’ Journal, ο Ηλίας Κανέλλης προτείνει τα Χαρακώματα του Τάσου Ζαφειριάδη και του Πέτρου Χριστούλια:  “Εκατό χρόνια από την έναρξη του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου και ενώ η ελληνική βιβλιαγορά δεν ενδιαφέρθηκε ιδιαίτερα για την επέτειο, έχει ενδιαφέρον όχι μόνο ότι δυο έλληνες καλλιτέχνες έφτιαξαν ένα κόμικς με θέμα τη ζωή στο μέτωπο, αλλά κυρίως πόσο διεισδυτική είναι η δουλειά τους.”  Ελάχιστα καλοκαιρινό, αλλά λίαν επίκαιρο.

Στο εξώφυλλο, ο Τζο Νέσμπο από τον Αλέκο Παπαδάτο.
(Readpoint)

Στο καινούργιο Books’ Journal, ο Ηλίας Κανέλλης προτείνει τα Χαρακώματα του Τάσου Ζαφειριάδη και του Πέτρου Χριστούλια:
“Εκατό χρόνια από την έναρξη του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου και ενώ η ελληνική βιβλιαγορά δεν ενδιαφέρθηκε ιδιαίτερα για την επέτειο, έχει ενδιαφέρον όχι μόνο ότι δυο έλληνες καλλιτέχνες έφτιαξαν ένα κόμικς με θέμα τη ζωή στο μέτωπο, αλλά κυρίως πόσο διεισδυτική είναι η δουλειά τους.”
Ελάχιστα καλοκαιρινό, αλλά λίαν επίκαιρο.

Στο εξώφυλλο, ο Τζο Νέσμπο από τον Αλέκο Παπαδάτο.

(Readpoint)





"C’est ainsi qu’on peut se targuer d’aimer la bande dessinée. Pourquoi ne pas aimer la bande dessinée? Mais s’en targuer c’est autre chose. C’est dire, en sous main, il n’y a pas d’art mineur. Et quand on dit il n’y a pas d’art mineur, non seulement on réhabilité les arts mineurs mais on vide les autres."
Alain Finkielkraut, Répliques, France Culture, 5/5/2014.




Gilles Larher, Sébastien Vassant, La Voix des hommes qui se mirent, Futuropolis, 2009.

"C’est ainsi qu’on peut se targuer d’aimer la bande dessinée. Pourquoi ne pas aimer la bande dessinée? Mais s’en targuer c’est autre chose. C’est dire, en sous main, il n’y a pas d’art mineur. Et quand on dit il n’y a pas d’art mineur, non seulement on réhabilité les arts mineurs mais on vide les autres."

Alain Finkielkraut, Répliques, France Culture, 5/5/2014.

Gilles Larher, Sébastien Vassant, La Voix des hommes qui se mirent, Futuropolis, 2009.

"Gotlib, c’est l’enfant qui tire avec un pistolet à eau dans la gueule d’un dieu vengeur, et ce pistolet à eau, ce sont les règles dérisoires du destin, les lois parodiques du mythe." Pacôme Thiellement, “Portrait de Gotlib en yogi”, Le Magazine littéraire 542, 4/2014.
Cf. “Μαρσέλ Γκοτλίμπ: ένας χιουμορίστας στο μουσείο”, The Books’ Journal 43, 5/2014. (Readpoint)

"Gotlib, c’est l’enfant qui tire avec un pistolet à eau dans la gueule d’un dieu vengeur, et ce pistolet à eau, ce sont les règles dérisoires du destin, les lois parodiques du mythe."
Pacôme Thiellement, “Portrait de Gotlib en yogi”, Le Magazine littéraire 542, 4/2014.

Cf. “Μαρσέλ Γκοτλίμπ: ένας χιουμορίστας στο μουσείο”, The Books’ Journal 43, 5/2014. (Readpoint)





- Είμανε τότε λοχίας του ιππικού. Μέχανε αφήκει φρούραρχο στο χωριό που περνούσε ο σιδερόδρομος, στο Εγκεντίρ… Εθελοντής από τα δεκαεφτά. Φτάνει, που λες, το τηλεφώνημα για την υποχώρηση… Χμ, εδώ σ’ έχω. Φαντάσου μούτρα τα μεμέτια, σα θ’ ανοίξανε το τζαμί και βρήκανε τους αγάδες τούμπανο… Εμείς τους χτίσαμε την πόρτα και τα παράθυρα, ίσαμε διακόσους νομάτους. Ξηλώσαμε τα κεραμίδια και βάρτου στο σημάδι, να δούμε πως δουλεύει το μάλιχερ. Θαρρείς, θα φοβηθώ εγώ τα τσογλάνια;  - Στη Μικρασία στην αρχή ήμανε στα μετόπιστεν. Με τον καιρό στείλανε και τη δικιά μ’ τη μονάδα στο μέτωπο. Είχαμε εντολές να διώξουμε τους Τούρκους απ’ τα γύρω μέρη κι αυτά τα πράματα δεν γίνουνται με το σεις και με το σας. Να σ’ το ειπού αλλιώς, θερίζαμε και σπέρναμε μ’ αλάτ’. Κανένας δε θα σου ειπεί τι έκανε κείθε πέρα, αλλά, Αντώνη, ξεμάθαμε να ‘μαστε αθρώποι. Καμιά φορά βλέπω όσους γυρίσαμε απ’ τη σειρά μ’ στο δρόμο και συλλογιέμαι όσα ‘χω δει με τα μάτια μ’ να κάνει ο καθείς και ριγάω. Αλλά πάλι, σάμπως δεν έκανα κι εγώ;  - Και με τους νάνους, τους αραπάδες, τι αποκάματε;
Παράλληλα αναγνώσματα
Αλέξανδρος Κοτζιάς, Πολιορκία, 1961 (πρώτη έκδοση: 1953). Δημοσθένης Παπαμάρκος, Ντο τα πρες κοτσίδετε, εικονογράφηση: Γιώργος Γούσης, The Books’ Journal 43, 5/2014. (Readpoint)

- Είμανε τότε λοχίας του ιππικού. Μέχανε αφήκει φρούραρχο στο χωριό που περνούσε ο σιδερόδρομος, στο Εγκεντίρ… Εθελοντής από τα δεκαεφτά. Φτάνει, που λες, το τηλεφώνημα για την υποχώρηση… Χμ, εδώ σ’ έχω. Φαντάσου μούτρα τα μεμέτια, σα θ’ ανοίξανε το τζαμί και βρήκανε τους αγάδες τούμπανο… Εμείς τους χτίσαμε την πόρτα και τα παράθυρα, ίσαμε διακόσους νομάτους. Ξηλώσαμε τα κεραμίδια και βάρτου στο σημάδι, να δούμε πως δουλεύει το μάλιχερ. Θαρρείς, θα φοβηθώ εγώ τα τσογλάνια;
- Στη Μικρασία στην αρχή ήμανε στα μετόπιστεν. Με τον καιρό στείλανε και τη δικιά μ’ τη μονάδα στο μέτωπο. Είχαμε εντολές να διώξουμε τους Τούρκους απ’ τα γύρω μέρη κι αυτά τα πράματα δεν γίνουνται με το σεις και με το σας. Να σ’ το ειπού αλλιώς, θερίζαμε και σπέρναμε μ’ αλάτ’. Κανένας δε θα σου ειπεί τι έκανε κείθε πέρα, αλλά, Αντώνη, ξεμάθαμε να ‘μαστε αθρώποι. Καμιά φορά βλέπω όσους γυρίσαμε απ’ τη σειρά μ’ στο δρόμο και συλλογιέμαι όσα ‘χω δει με τα μάτια μ’ να κάνει ο καθείς και ριγάω. Αλλά πάλι, σάμπως δεν έκανα κι εγώ;
- Και με τους νάνους, τους αραπάδες, τι αποκάματε;

Παράλληλα αναγνώσματα

Αλέξανδρος Κοτζιάς, Πολιορκία, 1961 (πρώτη έκδοση: 1953).
Δημοσθένης Παπαμάρκος, Ντο τα πρες κοτσίδετε, εικονογράφηση: Γιώργος Γούσης, The Books’ Journal 43, 5/2014. (Readpoint)

Στο καινούργιο Books’ Journal. / Dans le dernier Books’ Journal. (Readpoint)

Στο εξώφυλλο, ο Αλέξανδρος Παπαδιαμάντης και ο Τζόρτζιο ντε Κίρικο, από τον Αλέκο Παπαδάτο. / En couverture, Alexandros Papadiamantis et Giorgio de Chirico par Alecos Papadatos.

Στο καινούργιο Books’ Journal. / Dans le dernier Books’ Journal. (Readpoint)

Στο εξώφυλλο, ο Αλέξανδρος Παπαδιαμάντης και ο Τζόρτζιο ντε Κίρικο, από τον Αλέκο Παπαδάτο. / En couverture, Alexandros Papadiamantis et Giorgio de Chirico par Alecos Papadatos.

"En 1955, avec Bernard Krigstein, il crée la nouvelle graphique Master Race.”De Superman au Chat du Rabbin, catalogue de l’exposition au Musée d’art et d’histoire du judaïsme, Paris, 2007.

Al Feldstein, B. Krigstein, Master Race, Impact 1, 3/1955.

"En 1955, avec Bernard Krigstein, il crée la nouvelle graphique Master Race.”
De Superman au Chat du Rabbin, catalogue de l’exposition au Musée d’art et d’histoire du judaïsme, Paris, 2007.

Al Feldstein, B. Krigstein, Master Race, Impact 1, 3/1955.

“La Grande Guerre en Bande dessinée”, Beaux Arts Magazine Hors Série, 4/2014.
La Grande Guerre en Bande dessinée”, Beaux Arts Magazine Hors Série, 4/2014.
"Dans La Grande Guerre, Sacco le documentaliste a pris le contre-pied de Sacco le reporter. Aucun gros plan, aucune parole n’entre dans cette fresque en noir et blanc en vue plongeante, comme si l’auteur avait survolé le champ de bataille aux commandes d’un dirigeable situé à 10 mètres d’altitude. ‘Je voulais qu’on puisse regarder ce que faisaient les gens à cette époque, c’est-à-dire s’entretuer.’”
Frédéric Potet, “Tout est dans le détail”, Le Monde, 18/4/2014.
Joe Sacco, La Grande Guerre, Futuropolis, 2014 (The Great War, Norton, 2013).
Cf. “Ο Μεγάλος Πόλεμος των κόμικς”, The Books’ Journal 42, 4/2014. (Readpoint)

"Dans La Grande Guerre, Sacco le documentaliste a pris le contre-pied de Sacco le reporter. Aucun gros plan, aucune parole n’entre dans cette fresque en noir et blanc en vue plongeante, comme si l’auteur avait survolé le champ de bataille aux commandes d’un dirigeable situé à 10 mètres d’altitude. ‘Je voulais qu’on puisse regarder ce que faisaient les gens à cette époque, c’est-à-dire s’entretuer.’”

Frédéric Potet, “Tout est dans le détail”, Le Monde, 18/4/2014.

Joe Sacco, La Grande Guerre, Futuropolis, 2014 (The Great War, Norton, 2013).

Cf. “Ο Μεγάλος Πόλεμος των κόμικς”, The Books’ Journal 42, 4/2014. (Readpoint)